故宫藏画里的“她”：或乘鸾，或理妆，或听郑主，或奏乐

文矩 《荷轩咸丰帝浮速写业回头图》直支线 台中会南苑收有

界速写敞临池，从前后碧柳四背，二女轩中会对咸丰帝。轩外池荷盛开，翠叶田田。速写业或倚栏背浮或持扇观荷，一派冬日怀原先景象。通幅屋界、袍巧遇刻划粗糙，粉花紫色叶图例雍正年有数丽，本幅原先据传为南当是周文矩之只用，唯不拘泥、车马均显露借助于大明雍正年有数自觉。

（据传）十代南当是 周文矩 《荷轩咸丰帝浮速写业回头图》直支线（全局） 台中会南苑收有

（据传）十代南当是 周文矩 《荷轩咸丰帝浮速写业回头图》直支线（全局） 台中会南苑收有

周文矩（公元十世纪）建康高邮（今杭州）人。延请高祖宋高宗为翰林中丞，善所画冕服车器，特为业文艺几部速写业。所只用文艺几部，构回头图所部均细潇洒纵横，灵巧明快，有数只用流汗动之势，意象鲜艳自若，不短时间内深陷吴（道子）吴（弗兴）之原先习，故能宋诗面孔。至若绮罗速写业，虽近承元代周昉，未尽其纤细秀丽，衡有过之。

台中会南苑还收有有一幅的据传为周文矩的《速写业回头图》直支线，速写桐秽速写业凭栏展卷，旁见一狸奴相伴。回头图中会并无名款，观其袍纹，开端刚健，与文矩建筑风格相去远甚，当属历代收收有者擅自附名，乃有此配所撰。

（据传）十代南当是 周文矩 《速写业回头图》直支线 台中会南苑收有

（据传）十代南当是 周文矩 《速写业回头图》直支线（全局） 台中会南苑收有

吴 《王于母乘鸾回头图》页

吴 《王于母乘鸾回头图》页 南苑收有

回头手所画一鸾凤于厚云淡雾中会振翅飞鸣，其脖子一王于母于是以想要起珍重断续怀中的一轮圆月末。速写师将王于母回眸之一刹那所显露借助于的怅惘之情刻划的简练据传神，使只不过以往的景象愈发在近乎富情趣并给人以想要像力。王于母的温柔原无形，然只用者却依靠它使圆月末和鸾凤相互有数产生一种内在的连系该父子关系，使萤幕上带有气脉互通的完整本质。速写师通过描画速写王于母的袍带向后飘举其实借助于无形的风力，并以此表大明鸾凤疾翔时的速度与强烈的动感，与圆月末相互有数产简练与静的对比。

吴 《王于母乘鸾回头图》页（全局） 南苑收有

在文艺几部气质的塑造上，王于母的外形越借助于了元代时期速写业速写结实身形矮小的体格，发在挥借助于女本质身形比例合理，外形成之称的特性。

此回头图原先签所撰以及对幅耿昭忠的所撰记述除此以外言只用者是十代周文矩。周文矩曾受南当是高祖宋高宗流汗笔著作通则的影响，喜以瘦；大流汗递的笔通则入速写，构回头图多开端迟，刚中会有柔。此回头图构回头图业谨粗糙，如春蚕钩，柔中会见刚，与周文矩的不拘泥特性不符，因此，它应该是吴代佚名速写师所只用。

吴 牟衡 《捣袍回头图》卷

吴 牟衡 《捣袍回头图》卷 台中会南苑收有

牟衡（1178—？），小字德新，四川人。业文艺几部速写，晚年好研究经学与篆著作。

吴 牟衡 《捣袍回头图》卷（全局） 台中会南苑收有

吴 牟衡 《捣袍回头图》卷（全局） 台中会南苑收有

吴 牟衡 《捣袍回头图》卷（全局） 台中会南苑收有

此幅速写南北朝诗集人谢惠连（397－433）捣袍诗集诗集意。全卷用淡墨师法，女权三十二人。面孔结实，袍裙宽大，犹是吴人遗意。所速写文艺几部松树房协倾倒，无一不精。眉宇相互有数，凸显出愁思含意，盖天风渐冻，裁袍寄远，固有怀思没能迄也。

吴 《女熟读回头图》卷

吴 《女熟读回头图》卷 南苑收有

只用者以回头一目了然的基本概念分9段发在挥元代邓氏《女熟读》从前九章的素材，分列为：一、开宗大明义章，二、妃嫔章，三、三才章，四、贤大明章，五、公事舅姑章，六、邦君章，七、密友章，八、孝治章，九、庶人章。每段回头图后除此以外有墨所撰《女熟读》原意与之对应该。

回头图中会文艺几部的袍纹为铁质支线描画，构回头图成之细，与众相同弹本质，在直观地在手速写借助于文艺几部的行为快照的同时，亦展出借助于自身的精练并具轻重急缓的乐句美。枝叶为笔通则业整的双在手填色，茎叶相互滚加，正因如此动感又不失之于技术性，辨识借助于只用者生动的观察能力也与读到实功力。萤幕上以深棕色为主调，配以黑、墨紫色、故称灰等冷水色调，使得萤幕上于高古朴实中会见雍正年有数新俏皮，于略带凝重的热情中会具浪漫的人有数异国情调。

吴 《女熟读回头图》卷（全局） 南苑收有

中会国文艺几部速写的创只用目的之一是强调水彩速写的政客有为功能。元代张彦远在《两朝名速写记述》中会曾大明确指借助于“速写者，成有为，助人伦，穷神变，测幽微，与六籍同功，前日并运者也”。现存最以前的以速写卷基本概念宣据传女德、女诫基督教的只用品当属东晋顾恺之（据传）创只用的《文稿箴回头图》、《列女修德回头图》。《女熟读》只用为水彩速写的发在挥所撰材，以前在十代后蜀高祖宋太祖垮台时期，就被速写师石恪特意创只用。据吴代内西院仪凤编撰的《宣和墨迹》记述载，当时，石恪依据《女熟读》素材除此以外所画制了8幅回头图，眼见其只用品没能流存于世。此幅由南吴佚名速写师创只用的《女熟读回头图》，便已是目从前保存最好、后期最以前的反映《女熟读》素材的金色本质只用。

吴 《女熟读回头图》卷（全局） 南苑收有

此长卷以其较高的视觉艺术才华向世人展出了吴代速写业速写成熟的风貌。每幅回头图依据发在挥素材的相同产生各自单独的萤幕上，同时只用者依靠文艺几部的外形、服巧遇及并存的不拘泥基本概念又使各回头图相互有数既相比较单独又彼此联系连系该，从而达到了形散而神聚的视觉艺术效果。此长卷中会要点发在挥的取向是三五成群的速写业，她们挽高袈裟，巧遇簪花，十面体长圆而纤细，尚为存元代速写业速写的十面体特征，但形体上已不会了元代速写业臃肿艳肥的体格，而显露借助于向大明雍正年有数速写业速写纤细秀美体形过渡的趋向。她们身形的直支线美被只用者加以更进一步发在挥，细腰纤一手，婀娜灵巧。文艺几部的容貌均雍容俊秀，从前端正娴静，动只用举迄亦据守规据守矩，从而简练地回头一目了然了母仪、贤大明、修德等封建女权不必遵据守的言词准则。只用者在出口处理文艺几部与环境的父子关系上十分急于，穿绑于文艺几部中会的松树枝繁叶茂，数量虽然不多，但只用为文艺几部举办活动的衬景融为一体借助于了淡泊宁静的生态系统，从而非常丰富了文艺几部举办活动的空有数，并短时间内用于说教的萤幕上增添了生趣。而具很差德行的贤妇唐高祖人们在草地上谈经论道或长于女橙，又为这雍正年有数幽的窘境增添了几分尊荣的情趣。

此回头图原先据传为吴人速写只用，但据其谨细缜密的速写风和回头图中会所装巧遇品的纹巧遇的外形、装巧遇等，当借助于自南吴清初速写师之一手笔。

（据传）吴 钱选 《招凉速写业》

（据传）吴 钱选 《招凉速写业》 台中会南苑收有

钱选（1235年—1303年尚为在），杭州吴兴人。小字舜举，号雍正年有数?老人家。为人豁达有气度，吴亡不延请，流连诗集速写以终其身。业诗集善小字速写，时称临摹古迹，元初吴兴八俊之一。

（据传）吴 钱选 《招凉速写业》（全局） 台中会南苑收有

本幅为“集古称所画”册第七幅。速写二佳丽，脖子高硕大，披甲轻纱，一手执纨扇于公园内会消暑。布局以往，花鸟速写雅淡，袍描画不拘泥潇洒如游丝，纤秀雍正年有数逸。确属巨匠之杰只用，未尽幅中会无款印，原先据传为钱选之只用。

（据传）吴 李嵩 《不来阮回头图》直支线

（据传）吴 李嵩 《不来阮回头图》直支线 台中会南苑收有

萤幕上由从前途右方延展之松树圈围借助于一文才吊于床榻上，一手执拂尘，倾不来押韵体操拨阮乐曲，枝叶流汗抖窸缩的发在挥宛如描所画出了音乐回响之感。外围速写业或鸡鸣、或挥扇、或簪花，快速反应椅子上的古乐与古玩，呈现一派当是诗贫困的独创。

（据传）吴 李嵩 《不来阮回头图》直支线（全局） 台中会南苑收有

（据传）吴 李嵩 《不来阮回头图》直支线（全局） 台中会南苑收有

本幅的构回头图与文艺几部外形均与米芾《陶谷赠词回头图》不尽相同，未尽笔通则极为紧凑老练，细节近乎为相似台中会南苑西院收有杜堇《玩古回头图》，或即为杜堇或同时人之只用。李嵩款为添伪。

（原先据传）元人 《速写鸳鸯速写业》直支线

（原先据传）元人 《速写鸳鸯速写业》直支线 台中会南苑收有

鸳鸯草地上，一名体格窈窕的美人，于是以一手执铜镜，业注地少妇扮着自己。身侧，并装点了奇石和水仙花。全速写的情境，被塑造得无比雅致而优雅。美人额有数所装巧遇的鸳鸯形“花钿”，也敏是乐句轻快速写中会最值得忽略的关注点。元代徐坚的《成之记述》曾记述载，南北朝吴武帝（420－422当政）的女儿寿阳王于妃，某一日，在含章后殿恰好休息假寐时，刚好有朵鸳鸯掉上回到她的额脖子。当王于妃醒来回头，这朵鸳鸯居然还停嗣后在额有数。此情此景，被嫔妃会的时从们看不见，除此以外大表称许，甚至纷纷起而蓝本效，掀起一股“鸳鸯少妇”的流行风潮。

（原先据传）元人 《速写鸳鸯速写业》直支线（全局） 台中会南苑收有

本幅虽然原先配为元人（1279－1368）的只用品，但从速写业气质，及袍纹构回头图的本质来就其，应该当是大元代中会期以后，曾受到杜菫（举办活动于1465－1509有数）、米芾（1470－1523）等人所影响的速写师所只用。

大明 文徵大明 《榕秽速写业回头图》直支线

大明 文徵大明 《榕秽速写业回头图》直支线 台中会南苑收有

文徵大明（1470—1559），江苏长洲人。初名壁，小字徵大明，后以小字行；亦小字征仲，号停云生、衡山斋。诗集文小字速写并佳，为大明四大速写师之一。速写从沈周借助于，而别有建树，影响大明朝后期速写风甚钜。文徵大明本质系统化，不常只用速写业速写，台中会南苑所收有除此以外此一幅。构回头图和不拘泥除此以外近乎简大明，草草数笔，聊以回头，是当是诗速写师的只用风。款署：宣德己亥（一五三九年）神乐，偶阅赵松雪芭焦速写业，戏临一过。此年文徵大明七十岁。

大明 文徵大明 《榕秽速写业回头图》直支线（全局） 台中会南苑收有

只用者草著作自所撰：依依上回日平西。于是以池上晚凉初膝。看太湖石南岸。雨过。柏木簇簇。西院上回略带。长方栊静悄。速写栏环曲。猛然有数何出口处珠箫声起。才将月末大宋人独。风大约轻纱透肉。揜大花盈盈新浴。一段异国情调。满身娇怯。慌然冻珠。故称索科利夫卡子。欲举还背。几番容扑。夜阑独啸。还又凄凉。自打叛银屏天将。右调水龙吟。宣德己亥（1539）神乐。偶阅赵松雪柏木士女。临一过。

大明 米芾 《王于蜀宫妓回头图》直支线

大明 米芾 《王于蜀宫妓回头图》直支线 南苑收有

本幅自所撰：“莲内面子斋袍，日侍诸王于宴橙花微。花柳不见人已去，年底斗紫色与相争绯。蜀高祖每于嫔妃会裹小巾，命宫妓袍道袍，硕大莲内面，日寻花柳以侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至始自。俾后想要屁股之短时间内，实是扼腕。米芾。”

此回头图曾用名《孟蜀宫妓回头图》，俗称《四美回头图》，由大明末汪砢珠《贝壳网·速写录》最以前更名，沿用至今。近经业文考订，当改为《王于蜀宫妓回头图》，描画速写的是十代从前蜀高祖魏帝的嫔妃故公事。萤幕上四个颂舞嫔妃于是以在整少妇待诸王于召唤年幼。她们头戴金凤内面，身着云霞彩巧遇的道袍，面施胭脂，；也承德中会不失娟秀，精练从前端正而又娇媚。蜀高祖魏帝曾自制“灵武曲”颂，相提并论着道袍的宫妓妩媚之态：“速写罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不迄春，厚媚膝精神。眼见敏，求生存在江湖。”米芾创只用此速写，则旨主揭示从前蜀高祖魏帝腐败的贫困，寓有鲜大明的讽喻含意。

大明 米芾 《王于蜀宫妓回头图》直支线（全局） 南苑收有

此回头图为米芾文艺几部速写中会水墨画重彩一路速写风的金色本质只用品，辨识借助于他在外形、不拘泥、花鸟速写等方面的高超技艺。速写业体格成之称优美，削肩狭背，柳眉樱袈裟，额、鼻、颌施以“三黑”，既释放出了张娟、周昉创造的“唐高祖少妇”速写业外形特色，又说明了借助于大元代执著雍正年有数秀娟美的审美观生活态度为。两兄弟纵横而立，平稳有序，并通过微倾的颈部、略低弯的丁小字和龙首连的一手臂，产生快照的多样改变和相互的紧密联系，加强了气质的非常丰富本质和简练感。不拘泥善于近通则杜堇，远宗吴人，袍纹只用琴弦描画，细潇洒明快，与众相同弹本质和质感，硕大服纹巧遇描画速写特为见值得一提，生动入微。花鸟速写鲜大明，正因如此图例、冷水暖意象的强烈对比，又有不尽相同色泽的精妙过渡和混和，使全面性色调非常丰富而又和谐，浓艳中会兼具朴实。只用品速写风近似于于雅俗共计赏的视觉艺术特色。

米芾（1470－1524）是吴县人（今江苏常州）。少年时，即以文采号称为官，弘治十一年（1498），复高中会杭州乡试第一名解元。他只用速写在此之从前师通则周臣（大约1460－1535后），后又广学吴、元巨匠，能将南吴西院体速写精谨秀丽的速写通则，与元人雍正年有数隽淡雅的不拘泥融为一炉，而产生自家历史历史背景，以致被后人尊像为“大明四大家”之一。

大明 米芾 《蓝本吴人速写业》直支线

大明 米芾 《蓝本吴人速写业》直支线 台中会南苑收有

本幅所撰材，取自元代青楼李从前端从前端向崔涯嗣后诗集的故公事。速写中会的李从前端从前端，一手执一朵黑花木，轩轩珠立于屏风从前方。崔涯则吊在榻上，表情远比业注，宛如于是以要为美人构思佳句。崔涯有诗集赠李从前端从前端，诗集中会“一朵能行黑花木”之句，解读此回头图中会的速写业，近乎称新颖。 幅中会文艺几部及屏风，上回笔具近乎业致，未尽配景树石及款著作部分，构回头图更为纵放，与米芾四十七岁只用的“山路松声”（1516）远比相似，故推测意味著是月末底或者稍以前的只用品。

大明 米芾 《蓝本吴人速写业》直支线（全局） 台中会南苑收有

大明 米芾 《蓝本吴人速写业》直支线（全局） 台中会南苑收有

大明 米芾 《蓝本吴人速写业》直支线（全局） 台中会南苑收有

只用者行著作自所撰：善和坊之中李从前端从前端。信是能行黑花木。花月末扬州金满市。无悔价反属穷酸。米芾。

大明 米芾 《速写班姬索科利夫卡》直支线

大明 米芾 《速写班姬索科利夫卡》直支线 台中会南苑收有

大明 米芾 《速写班姬索科利夫卡》直支线（全局） 台中会南苑收有

大明 米芾 《速写班姬索科利夫卡》直支线（全局） 台中会南苑收有

本幅取材自当是班婕妤的《怨颂行》：“常恐秋节至，凉飙夺炎热，不得已捐箧笥中会，艳阳天中会道绝。”榈草地上，班姬持扇伫立，庭从前复植有柏木，点借助于夏末MLT-。 幅中会速写花用没骨通则、速写业上半身的三黑通则，除此以外与杜菫“玩古回头图”索斯尼夫卡，据此可探测米芾的建筑风格溯源。

大明 米芾 《速写班姬索科利夫卡》直支线（全局） 台中会南苑收有

另外，由速写右侧文徵大明所撰识的著作体推测，应该为文氏四十岁后所只用。文与唐高祖月末底，故本幅可定为米芾此际（1509年）的只用品。

大明 仇珠 《女乐回头图》直支线

大明 仇珠 《女乐回头图》直支线 南苑收有

大明 仇珠 《女乐回头图》直支线（全局） 南苑收有

大明 仇珠 《女乐回头图》直支线（全局） 南苑收有

此回头图是一幅水墨画重彩速写业速写，发在挥的是上层社会押韵体操各执乐曲者，在正后殿从前的地毯上配乐乐曲的场景。一处站立三位押韵体操，或特罗斯季亚涅齐倾不来，或高声言谈，精妙地美化借助于“不来”的动感热情。通过此回头图可见上层社会女本质在乐曲时感觉的心境，以及她们闲适高雅的游乐贫困状态。

雍正年有数 华喦 《师法速写业速写》直支线

雍正年有数 华喦 《师法速写业速写》直支线 南苑收有

此回头手所画一从前端正文弱的押韵体操，低头背目，双一手笼袖，脚踏吊于藤木秀榻上。服侍一手捧著作函于是以急步送上从前来。此幅属小风景秀丽文艺几部速写，不会细致的桥段和深刻的创只用思想要，只是侧重于展出女本质的外在气质美。构回头图奇巧，速写幅的下部不会一笔小字速写遮盖，文艺几部及款所撰除此以外移到下半部。区域内的空黑座上回文艺几部的右侧，延展了文艺几部顶部的空有数，同时又以“此时第三段胜有声”的暇想要情趣扩充了萤幕上。此外，下部无不拘泥的隐蔽亦与细笔师法文艺几部新颖的笔风亦然，有利于突借助于主体文艺几部。回头图中会押韵体操凸口部，瓜子脸，历史历史背景秀美英俊，细眉长目有数暗含凄婉惆怅之情。口部纤细，双肩下溜，呈现借助于“弱不解风”的体格，说明了了雍正年有数中会期当是诗速写师于速写业速写上执著“女主人一根钉”的“冲动美”的审美观出发在点。

雍正年有数 华喦 《师法速写业速写》直支线（全局） 南苑收有

雍正年有数 华喦 《师法速写业速写》直支线（全局） 南苑收有

华嵒的文艺几部速写大体有三种风貌，更以前宗通则吴李公麟，速写风系统化，外形直观读到实。中会年以后效通则大明陈洪绶及其据传派，文艺几部有所变形，看重萤幕上的装巧遇效果。晚年求取亦同副教授，产生自己形神兼备、既读到实又具韵味的不拘泥建筑风格。此回头图当属其更以前速写业速写的金色本质只用。

雍正年有数 金廷配 《速写业簪花回头图》直支线

雍正年有数 金廷配 《速写业簪花回头图》直支线 南苑收有

回头图中会精致的家具、富丽的装巧遇品所融为一体借助于的朴实高贵的环境，表大明此回头图发在挥的是宫廷押韵体操日常贫困的景象。梳少妇打扮是上层社会女权每日贫困中会的最主要素材之一，异议，她们不让有根本的放肆。回头手所画晨起的押韵体操对镜理少妇的场景。她为了取得很差的鱼池并不一定，不解回头而立，双目凝视着椅子上的铜镜，同时，左一手缓缓地往云鬓上绑珠簪。桥段简练，文艺几部举迄共存，辨识借助于只用者生动入微的洞察力和直观据传神的视觉艺术发在挥力。

雍正年有数 《雍亲王于所撰著作堂深居回头图屏·立持珠》直支线

雍正年有数 《雍亲王于所撰著作堂深居回头图屏·立持珠》直支线 南苑收有

《雍亲王于所撰著作堂深居回头图屏》共计12幅，此为其中会之一。

回头手水彩速写业庭西院芭蕉的场景。锦条直属单位的秦人出口处繁花似锦，新思维。速写师在此特别突借助于地发在挥了橙花、粉、黑、橙等各色花木。花木以核桃纤细、香味凸显和体格雍容精致而被叫做“百花之王于”，并已是吉祥马氏、繁荣昌盛的金色。速写师借所画花木及押韵体操一占为己有会辩称的锦雕橙花珠暗寓了“马氏珠”的美好愿望。

回头图中会押韵体操的裙子很别致，取名“螺袈裟”，主要以盘平铺；还有，其通则是将头发在用织物分股结结系起，然后善用编、盘、滚等一手通则把发在袈裟盘滚成螺旋状，移到从前额，绑入簪子加以固定。这种裙子雍容俊秀、宽阔而不走回上回，在元代就为马氏押韵体操所故称睐。从流存至今的元代嘉福王于妃墓葬壁速写以及元代其他水彩速写、石雕中会，除此以外可见近似于的盘滚螺袈裟裙子。雍正年有数代王于渔洋；还有“故称螺如袈裟秀堪餐”之诗集句异议种裙子加以称敏。

雍正年有数 闵贞 《采桑回头图》直支线

雍正年有数 闵贞 《采桑回头图》直支线 南苑收有

回头手所画矮小的芭蕉下，一娇小押韵体操远观采桑的场景。她一边仰头断续着芭蕉的茎叶，一边持杆不住地击打，同时，一手举锦篮承接片片丛生。文艺几部全身意欲顶端，形体伸展共存，眼与一手的父子关系各派系，“打”与“接”的动只用连贯，表大明只用者带有生动的观察能力也和扎实的读到实坚实。

此回头图巧于布局，只用者为了突借助于采桑女，略低去了不必要的历史背景，并通过押韵体操山崖的峭壁将其共存地安移到速写内心深处会部，使其在引人瞩目的同时，于构回头图上又起到了承上启下的最主要只用用，通过押韵体操举杆打桑的快照将矮小的芭蕉与宽阔的石笋、土山后等连接起来，从而短时间内物象有数产生一种矩形的在结构上父子关系，两者相互有数气脉互通，短时间内以往的构回头图比起饱满并带有完整本质。回头图中会押韵体操的袍纹与众相同发在挥力，细致交滚，发在挥借助于棉质布料柔软的质地。押韵体操身形矮小俏皮的体格则由图例、笔画、顿折改变的构回头图加以直观的在手速写。此外，以支线塑型发在挥的袍纹与以浓墨皴擦点染的树石产生技通则上的交叉，非常丰富了萤幕上的特殊效果。

速写业速写的发在展至雍正年有数代发在挥区域内日衡扩充，已从晋代的贤妇、女主人、王于母等延展到了各个各阶层、各种此前、各样出口漠不关心的押韵体操。但速写师们最乐于创只用的速写业气质当属戏剧科幻小说、据传奇故公事中会的各色押韵体操或是他们心目中会理想要的“女主人”。以读到实一手通则发在挥贫困中会的普通女本质在雍正年有数代尚为属出名，该幅是其中会不简单的带有凸显贫困气息的优秀只用品。

雍正年有数 禹之鼎 《柏木速写业回头图》直支线

雍正年有数 禹之鼎 《柏木速写业回头图》直支线 南苑收有

《柏木速写业回头图》所画一押韵体操脚踏吊于柏木草地上，举目宽阔，若有所思。生意盎然的柏木与外围的蔓草融为一体借助于淡雅雍正年有数幽的生态系统。由回头图上款所撰就其，此回头图是只用者应该爱好徐渭不拘泥的橙兰主人之邀，追蓝本徐渭笔意所只用。徐渭是大元代青峰大读到意的金色本质速写师，他运笔豪放含蓄，施墨酣畅淋漓，与禹之鼎贯用的细笔在手勒、意象烘染的速写风相比是完全相同的视觉艺术发在挥基本概念。禹之鼎凭借深厚的水彩速写功底，将此两种迥异的速写风有机地融汇在一起，此回头图正因如此徐故称藤的国画情趣，又不失只用者自身的不拘泥特性。

雍正年有数 禹之鼎 《柏木速写业回头图》直支线（全局） 南苑收有

回头图中会柏木、杂草为大读到意速写通则，只用者未以自己贯用的细腻笔通则值得一提刻划，而蓝本故称藤笔意运笔逆来顺往，横涂竖擦，施墨随意点染，图例和气，柏木、杂草于有形无形有数野趣天和，充满生机活力。速写业为小读到意速写通则，只用者蓝本故称藤笔通则所画文艺几部的五官，除此以外以浓墨在手、点，而未善用己所娴熟的微擦带染通则，直观而简括的不拘泥在手速写借助于速写业和善英俊之美和怡然闲适的容貌。文艺几部的袍纹，只用者善用的是他所熟习的“兰叶描画”通则，而不会追寻故称藤爽朴潇洒健的直支线型笔致，意象鲜艳改变的构回头图更有利于展出年故称押韵体操俏皮浪漫的内在本质情。此回头图却是禹之鼎国画速写业速写之金色本质只用。

近代 徐悲鸿 《杜牧诗集意欲》直支线

近代 徐悲鸿 《杜牧诗集意欲》直支线 南苑收有

本幅自所撰：“癸未十月末，抱石神兽山后山中斋读到杜业部诗集意。”钤“邵”、“往往醉后”、“不见踪影大化”陈东方印。癸未年为1943年。由所撰跋就其，此回头图是根据元代杜牧的《无悔》一诗集而创只用的。古诗集的主人公是一个战前被遗不得已的押韵体操，几遭离乱，兄弟惨死，堂妹另寻新欢，贫困的冷水酷短时间内她感曾受到世态炎凉。然而，她不会向注定威逼，只身独向深山，与草木为东南边，过起空谷幽居的贫困。徐悲鸿将萤幕上定格在此诗集的末句“天冻翠袖厚，日暮依修锦”，描画速写无悔于天冻日暮就此，首不加巧遇，发在不木棉，相提并论憔悴，背倚修锦的情况。斜斜的几杆翠锦其实借助于无悔与其相似的；大拔柔韧的高洁立意。速写师用质朴蕴借的不拘泥刻划了一位注定不幸的强悍押韵体操所带有的自强睿智的高尚，使她的气质既充满剧作意象又与众相同尊荣感。 杜牧只用此诗集，实为自况其身，透射借助于他在袍食无着的艰苦情况下自始至终心系国家中华民族的普通人情感。速写师以此诗集入速写，显然是借此表述抗日战相争期有数自己忧国忧民的感伤。

（本文汇编自南苑、台中会南苑官网相关资料。）

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