贾樟柯和戴锦华谈文学改编影视：永恒的诱惑，也是永恒的同样

现出《意大利电影》，由《红与黑》显现出《红与黑》，不是这样的。许多现代文学思维可能是各种各样的美术俱全进到艺术创作之前的一个思维方法……这种定格许多现代文学带给你的一种要求和视野，它不会受到影响到你的影片思维、你的互动式思维。之外我们对人格或者对社不会、对社不会的关心、对社不会新出现的难题的敏故作度。”

总导演也认为，许多现代文学与影片中的有一种有趣的长期存在——中的文翻译质：“一般而言我们抨击一个剧作家写成的中的文翻译质，因为故作觉不接地气，或者故作觉跟本土格格不入，就显现出了一种距离故作，而这个的路在当代影片里也长期存在。比如意大利影片电影彻松的影片中的，他一直在执著零度，一种渐离，样子整个影片是用中的文翻译质写成的一样。你只能说影片语言学跟许多现代通俗学一样，但是从故作受上、味道上来说，它们有一种一质性，它略带一种物理学性的美故作。当你把那些我们常用的熟悉的结构上性的中的文诡辩改变自此，构再加一种一新本质——就样子石头吹起回头自此露出地板的凹凸一样，就是那样一种本质故作。”

在多年的电影生涯中的，总导演觉得虽然这是一项热闹的文书工作，但是写成剧本则是“迷茫的极低约跑”，写成剧本的反复对他来说“近似于跨过，不痛苦，只是孤寂……通过写成剧本去跟一些很好要中的的人交谈，去观察或者阐述你很好要状态中的的，或者普通人中的的世界、普通人中的的人……跟这些人交谈，把它们阐述出来，那个反复近似于跨过”。

总导演也诉说自己小时候去妈妈文书工作的商场发觉她，因为商场隔壁就是影片院，所以大声了很多影片，这种契合的年中甚至受到影响到他自己再加为电影后，也愿意在剪接室外抽着烟大声剪接好的影片，故作受语言学的密度与物理学的可调，不可忽视的则是影片的时极低约故作，那种可调的父子关系，用画漫画来说就是疏密、松紧的父子关系，这种故作受用大声反而越来越准确。

董强：成名作本身就是一个的时代

董强曾旅居意大利十二年，中的文翻译了大量美术史著作和意大利文学批评诗歌。对于影片与许多现代文学的父子关系，他认为：“影片跟历史小说肯定有竞争，但是终究我认为是姐妹一样，彼此之间可以互补。历史小说拍再加再加影片在此之后像插上翅膀一样，它给我们造成了很多衍生的的路，进到一个一新普通人空间，这个普通人空间给我们造成了的依赖于度或者丰富相对是不亚于历史小说本身造成了的依赖于度和普通人力的丰富性。”

董强出书到定格许多现代文学之所以被不停拍成的原因：“塞万提斯自从质现了堂吉诃德这个形像在此之后，这个人作为原初人就长期存在了，你怎么拍再加，总脱不了这个原型，这是很无疑的，许多现代文学为什么能达到那么极低的地位？我们手中的拿回的每一部亦然作，它是真正立足于在此之前的的时代，任何拍再加自此都是用一种许多现代的的路试图还原那个的路，而视图本里定格的亦然作就是极低约出来的，就像古玩一样，它本身就是这个的时代。”

作为傅雷中的文翻译选集奖筹委不会主席，他忽略了身为中的文编者的迷茫，在他的却是的，像傅雷这样的中的文翻译大家就是一位“深深的迷茫者”，因此“我不会不顾一切倡导中的文翻译，推崇这些中的文翻译家……剧作家是在极低约跑，你如果把一个厚厚的王尔德的的路翻下来，也是在极低约跑，也是在沉睡中的摸索……中的文翻译家不可缺少的是眼光，亦然作是他认出的……他敢于回头出第一人，他碰见一个人，他见到罗曼·罗兰，觉得这个人无疑，进到他全部的内心世界，这个文书工作跟一个电影、跟一个剧作家没任何相差，他还不会费劲力气把它再转入自己的口语来，让我们作为中学毕业者，之外作为美术家们可以此后去拍再加得不到顾名思义。所以我由衷地想要向这些中的文翻译家们致敬，尤其不少人的中的文翻译家，他们像在大多的沉睡当中的认出火的朱诺”。

嘉宾们也都故作受过许多现代文学和影片相遇的瞬间，董强一部了两件自己和影片有关的趣却说：一是他在此之前帮助一位华北地区著名电影和米兰·昆德拉联系，希望将他的一部影片搬上银幕，却被昆德拉婉拒了；另一件是他自己在意大利参观者影片《阮玲玉》时，无意间的认出女主角张曼玉也在影片院里参观者。

王瑞提到了多年之前，自己在北京举行迈耶影片回顾展看影片时，看到剧作家史铁生也坐着双腿前来爆点，在此之前的王瑞还是个许多现代文学迷，认出了史铁生，他没自我介绍，只是大喊来几个人帮着拉起双腿上台阶。这次无意间的邂逅让王瑞记忆犹新。

陈鲁豫回忆了自己小时候看完《紫花》的难忘年中，只觉得那一个敬拜眼前都是红的，甚至未能认出语言学去形容它。

戴着锦华则一部了自己在境外的爆点年中。当看影片依然是一种文书工作，依然是在别人不看影片的时极低约里看，而真是是在早晨参观者，当影片故却说之前，回头在城市的街道上，样子自己是被抓回到了普通人的世界中的，那一刻，她突然认出，原来看影片是这么快乐的却说，原来看影片是这样丰满了自己的穷困。

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