江寒汀笔下的鸟类时而与构图

寒和美则在课徒序文中所描画了有所不同多时但会的光环，有飞来翔、坐下，亦有正面、前方、下方种种，包括了诸多可资借鉴的参考资料。

江寒和美 啼百卉 区域内之一

鸟类光环与用色

多时但会坐姿看似千变万化，实则可可分车站、一动、新剧三种光环。

坐姿为多时但会最基本的以外观，菊地择木而海底，山寨走到地觅食，均是立姿，其中所又可可分正面、才是、俯视、仰视四种取向。至于背身后回视、搜翎搜背的光环，则是在此坚实之上的例以外。其白描在传统观念白描书中所多忽然，以《马昧画宝》为例，援引正面坐姿：“缇腹翎……胸部该中所心多一左至右，以之前分绒毛两边…唯背不可缇，只稍缇鳞膀二三鳞绒毛而已。”指造出在下身后门内所添另加左至右，旋即左右分绒毛之前能使得描绘翎绒毛拥有立体感受，不至于如剪影般扁平。反之，如下方坐姿：“罕有下身后，两鳞均缇。”至于嚎爪细节则因鸟有所不同，在后原话所详述。

江寒和美 啼百卉 区域内之一

江寒和美 啼百卉 区域内之一

俯、仰两种取向，在正反坐下的坚实上，赋子了多时但会非常复杂的光环。美学均讲求一个“弱”，用如今的说法，比如说油画中所的一建模线。而背脊向正年前方直立的多时但会，一般来说依赖“弱”而比起非常做作，因此通过转动、回背脊等手弱的描画之前可非常大充沛其光环，使得图像非常为生一动。仰背脊光环，又援引作“仰背脊忽然背画法”：“眼珠点于上际，上嘴壳微缇，下嘴壳忽然均，背脊顶不可得忽然，而下颌之绒毛至于下身后要弯曲共存…其鳞膀与楔与才是之示意图法同。”

而俯身后坐姿又援引“俯背脊缇顶背富法”：“先画上嘴壳，点喉部于侧，下嘴壳微缇。而眼珠点于下嘴壳之两旁，背脊脑均现……下頜之勾一笔可也。其背绒毛与双鳞俱均缇，下身后略忽然些。”此类手弱的应用使得图像中所多时但会极低低左右彼此呼应，非常大地充沛了图像，加添了刻画感受。先父在此坚实上又混搭演变造出了“仰望缇脑背型式”及“俯视缇下身后型式”等。

江寒和美 啼百卉 区域内之一

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而新剧姿是年前二者的初阶，小鸟不之前坐下在树木或地底下，而是凌空走向世界来或随波上下，包括了上下菊地，双鸟飞来斗，的水所浴波等多时但会RPG的光环，除去展鳞的相异以外，都是各具特色。上下飞来乌是其中所的坚实，通常可分上飞来、下飞来、飞行极低度来、侧飞来四种以外观，看似复杂本来亦不离一个“弱”字：“鳞上展者背脊向屈曲，背脊侧向者而鳞屈曲，两背拳曲腹下。”双鸟飞来斗则建筑设计为两只小鸟“上一下，一正一反，两喙相比，一凤头其背脊，一凤头其背······背各拳曲”，的水所浴波需“两鳞半展，楔鳞侧向”油画家在此物理学、物情坚实之上，之前另加捕捉到努力学习，以个人极低雅添另加各种物态。

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