蒙德里安诞辰150周年｜他的美学不仅限于视觉

是因为它以无色展现纯粹的内部结构。如果将这幅艺术创作者与更早的场地布景相对，你会辨认成早在1893年，蒙德那时候安就现在对美术连在一起消除了天分，交叉现在爬上了所画面的背景。当然，1893年的蒙德那时候安还不知道自己会视作一名其本质艺术家。这两件艺术创作者并排展成，可见蒙德那时候安对美术连在一起的天分，而且一开始就基于三角形。

蒙德那时候安，《黑白复线连在一起》，1934年，铜质风景秀丽所画，卢森堡私人公司中藏（贝耶勒非营利组织复制品）

另一对组合是《欧勒周围的树丛》(Woods near Oele，1908》和《费城城三号》（New York City 1，1941年）。《欧勒周围的树丛》描绘了夕阳下的森林，很大的尺幅涵盖了一个宽广的紧致，细看则会辨认成油彩薄且低矮，这件艺术创作者可见蒙德那时候安如何却是紧致，到了由油彩和用纸组成的《费城城三号》，更是存粹的展现了紧致与对称相互间的关连。

蒙德那时候安，《欧勒周围的树丛》，1908年，铜质风景秀丽所画，马斯纳那时候赫纳艺术品展览馆中藏（贝耶勒非营利组织复制品）

“蒙德那时候安艺术创作者美术是断言和精确相互间即使如此探讨操作过程的结果，也是年那时候大幅的个人数据分析的结果。”索尼娅·布拉加在《那不勒斯建筑文摘》(Architectural Digest Italia)上提到，“蒙德那时候安显然其本质是一个相近真理和绝对美的操作过程，是他作为一个艺术品家的首要迈向。”

蒙德那时候安，《费城城三号》，1941年，铜质风景秀丽所画和用纸，德国梅塞道夫美术馆中藏（贝耶勒非营利组织复制品）

蒙德那时候安艺术创作者的多心灵体验

蒙德那时候安的三色块交叉所画举例来说被显然是飞轮的、缜密的、不带感情的。但马斯纳那时候赫纳艺术品展览馆“旋转的蒙德那时候安”（Mondrian Moves）的当代艺术卡罗·福尔瓦利（Caro Verbeek）显然，蒙德那时候安追求的是相反。他追求一种特性的心灵体验，触发意识的好奇。

马斯纳那时候赫纳艺术品展览馆中藏有超过300件蒙德那时候安艺术创作者，2017年的一次大型个展上首次展成了所有蒙德那时候安的艺术创作者。此次展成注重探寻蒙德那时候安作为新奇来源的角色，与他的老友和值得注意的艺术品家伙伴相互间面对面鼓肚皮舞的关连，以及史家艺术品家从蒙德那时候安成口处给予的新奇。

马斯纳那时候赫纳艺术品展览馆“旋转的蒙德那时候安”展成会场，蒙德那时候安艺术创作者与当代艺术品家艺术创作者并陈。

“你可以说蒙德那时候安甚至不是摄影艺术品家，而是一位钢琴家。 他一直在探寻一种平衡——摄影艺术品只是作为东端艺术创作者背后无形之物的敲门砖。”

贝耶勒非营利组织“蒙德那时候安的有机体”当代艺术迈纳也显然，蒙德那时候安是一个充满感情的人，一些早先的一些人显然他对三色块的激进运用于是一种狂热的观感，“他们说，‘那个人一定意识有询弊端。’”

迈纳说，蒙德那时候安是美国磁性音乐的粉丝，就让为到访他的公司的老友播放磁性音乐，还参加了有艾玛·格林（Josephine Baker）在安纳卫普的肚皮舞蹈表演。在费城与蒙德那时候安值得注意的艺术品家蔡·金斯利（Lee Krasner）也曾谈到，“根本无法和他玩乐蹈，因为他总是创造取而代之的肚皮舞步。”

蒙德那时候安，《No.6/连在一起II》，1920年，铜质风景秀丽所画，法国泰纳美术馆中藏（贝耶勒非营利组织复制品）

不仅如此，福尔瓦利数据分析则辨认成，蒙德那时候安也对更早流行乐惊奇。

1921年，当将来国家主义艺术品家查理五世·吉鲁切尔沃涅（Luigi Russolo）在安纳卫普展现了一些世界上第一台被指为“Intonarumori”的噪声微电脑时，蒙德那时候安寄信他的老友指自己也打算制做一个流行乐电源。他计划制作一件相结合了噪声、音乐和氛围三维的艺术品品，并在论点著作那时候详细描述了这个项目，却没真正构建。

马斯纳那时候赫纳艺术品展览馆“旋转的蒙德那时候安”展成会场

很感天分蒙德那时候安的更早刺耳微电脑的复制品在“旋转的蒙德那时候安”那时候展现。 当代艺术还委托了挪威泰克兹音乐（一种节奏感快、举例来说无歌声相伴的磁性肚皮舞曲）艺术品家根据蒙德那时候安的音乐信念艺术创作了首部取而代之艺术创作者，这是一组如同机械杂音般的其本质刺耳。

蒙德那时候安，《四条该线的菱形连在一起》，1933年，铜质风景秀丽所画，马斯纳那时候赫纳艺术品展览馆中藏（马斯纳那时候赫纳艺术品展览馆复制品）

1922 年，蒙德那时候安在《取而代之造型国家主义：在音乐和将来舞台剧那时候的构建》一文那时候，探寻刺耳和氛围相互间的单独关连性。他提成了一种论点，即每种色块可以象征性一个八分音符，而墨水上的白色、灰色和黑色紧致可以象征性其他一般而言的噪声。福尔瓦利显然，观众可以“听到”蒙德那时候安在交叉所画那时候引伸氛围。

蒙德那时候安，《八条线黑色三角形的菱形连在一起》，1938年，铜质风景秀丽所画，贝耶勒非营利组织中藏（贝耶勒非营利组织复制品）

“旋转的蒙德那时候安”鼓励参不觉从心灵角度感受蒙德那时候安的艺术创作者。展成还与调香师合作，展厅那时候蒙德那时候安在安纳卫普、悉尼、马斯纳那时候赫纳、费城的公司模型被突显了不同的气味。比如，安纳卫普的气味像火炉那时候的煤块，费城的香氛则奶油一些。迈纳非常激赏福尔瓦利策划的展成，显然其对蒙德那时候安的诠释原理“赏心悦目”。

1926年，蒙德那时候安安纳卫普启航街的公司

对心灵体验的高度重视，与蒙德那时候安对神志不清学的即使如此坚持有关，这是一种通过共存寻求“地球和谐的神秘观念”。蒙德那时候安打算要“在不觉和艺术品品相互间创造一个意识紧致。”迈纳说，他把其本质看作是“一种给予荣耀真理的瑜珈基本观念”。

蒙德那时候安的艺术创作者有各种解禁的暗示，源于艺术品家大幅地彻底改变自己，探寻不同的长成口处教育领域:这种不倒退，也是其保持吸引力的状况。

“我即使如此显然他是一位摄影艺术品家，但人们应该重取而代之定义摄影艺术品家的含义。”迈纳补充道，“他的艺术品体验不仅限于眼睛。”

蒙德那时候安，《胜利之肚皮舞》，1944年，铜质风景秀丽所画，马斯纳那时候赫纳艺术品展览馆中藏（马斯纳那时候赫纳艺术品展览馆复制品）

对话｜贝耶勒非营利组织“蒙德那时候安的有机体”当代艺术迈纳

询问：你早先是如何早先这个展成的？

迈纳：过往我们不一定专注于艺术品家的长成口处，但由于中藏品的一段时间线，我们有了关于艺术品有机体的打算法。

令人惊讶的是，蒙德那时候安早先是一位深受马斯纳那时候赫纳所画派受到影响的风景秀丽艺术家。他在自己的艺术品艺术创作者那时候方法论并演进了来自这一学派的论点，直到他辨认成了一种更是相近于他所显然的艺术品依据。他显然，其本质所画离不开共存。1920九十年代初，蒙德那时候安开始专注于黑色构图、白色背景以及在三角形交叉那时候运用于三色块。我们根据他大幅演变成的个人风格策划了这场展成，展现了他更早和晚期艺术创作者相互间的关连。

贝耶勒非营利组织“蒙德那时候安的有机体”展成会场，《欧勒周围的树丛》(1908年》和《费城城三号》（1941年）配对展成。

询问：你能谈谈蒙德那时候安的更早艺术创作者与不久的其本质艺术创作者的关连，在展成那时候如何再现？

迈纳：展成展厅的设置，并不是按一段时间顺序排列，而是分主题。有一间展厅专注于更早风景秀丽所画，另一间则专注于纵向美感。在那那时候，一幅1910年的灯塔所画（西卡沃克的灯塔，有橙色、粉色、紫色和紫色色）在1936年的一幅纵向美感（《复线紫色美感》）边，以展现他对纵向构图的年那时候运用于。

蒙德那时候安，《西卡沃克的灯塔，橙色，粉色，紫色和紫色色》1910年，铜质风景秀丽所画，挪威马斯纳那时候赫纳艺术品展览馆中藏（贝耶勒非营利组织复制品）

蒙德那时候安，《复线紫色美感》，1936年，铜质风景秀丽所画，贝耶勒非营利组织中藏（贝耶勒非营利组织复制品）

1911年底，蒙德那时候安去了安纳卫普，受立体国家主义的受到影响，他发生变化了自己的个人风格，但他即使如此高度重视紧致那时候的内部结构。不久，他在挪威演进了其本质美术个人风格，再度将这些紧致内部结构与阿姆斯纳丹周围梅伊文德雷赫纳（Duivendrecht）的小村混合。这些1916年的小村艺术创作者让人大开眼界，你可以看到其本质并不等同于非其本质，他在1914年艺术创作的非其本质美术似乎比这些扁平小村的更是有紧致感，他好像在其本质美术那时候尝试了这样一来的其本质。

蒙德那时候安，《梅伊文德雷赫纳的小村》，1916年，铜质风景秀丽所画

这些冲突表明了一种“有机体”，现代艺术品的演进比“从其本质到非其本质”要比较简单得多。

蒙德那时候安颇具物理性，随和给自己助长惊喜。 他所画了小村和风车，这是他重启自己个人风格的之前一步。

蒙德那时候安，《先为伯格磨坊》，1908年，铜质风景秀丽所画，马斯纳那时候赫纳艺术品展览馆中藏（贝耶勒非营利组织复制品）

询问：能暗示一下蒙德那时候安保护项目是如何受到影响展成的吗?

迈纳：非营利组织中藏有7幅所画蒙德那时候安的艺术创作者，在进一步的数据分析那时候，辨认成了一些非常有趣的坏事。例如，蒙德那时候安从没运用于过尺子；这些所画有点很精确，是基于断言；在20世纪30九十年代那时候期，他开始用炭便是构图，但他经常不遵循这些构图；他所画的一切都是徒手花鸟的，当你掩蔽观赏时，会消除一种不同值得注意的心那时候。

蒙德那时候安保护项目对非营利组织中藏有7幅所画蒙德那时候安好好了集中的数据分析

在艺术创作于1920年至1925年间的《美术 I》 (Tableau No. I)是一件尤其美妙的艺术创作者。在所画面的黑色三角形周边地区绘有铅笔交叉，通过早先可以看到，他是如何遵循这个交叉的，哪那时候又偏离了它，这使他的美感那时候更是加自由。同时数据分析其他部门还辨认成。这幅艺术创作者那时候的黑色构图多于有六层颜料，而且他的构图方向也与值得注意不同。所有这些细节都是即使如此细致工作的结果。当然，这也暗示了为什么蒙德那时候安成了一个越所画越慢的艺术家。

蒙德那时候安，《美术 I》，1921/1925，铜质风景秀丽所画，贝耶勒非营利组织中藏（贝耶勒非营利组织复制品）

左：黑色三角形层下可见用铅笔和尺子插图的符合而都要的交叉；右：从黑色三角形相接成的交叉与既有分之一重合。

询问：蒙德那时候安的与世隔绝了境遇很多（如二次世界大战，搬到安纳卫普、悉尼和费城），这些境遇对他艺术品的受到影响？

迈纳：蒙德那时候安的人生有很多终结，但他从没离开过艺术品的那时候心，而且有着更是高的目标。尤其，他对几位艺术品家的高度重视和帮助。当他离开费城时，现在是一个受人尊敬的先锋艺术家，又因此很快接触到了如佩吉·施耐德。蒙德那时候安知道施耐德，在她所有的艺术品家那时候，他对约翰逊·波洛克第一印象特别大，尽管他的艺术创作者与蒙德那时候安完全不同。他还和德·库宁和蔡·金斯利视作了老友，他们还曾一同去玩乐蹈。蒙德那时候安赞赏蔡·金斯利艺术创作者那时候的节奏感，并知道她要保持。蒙德那时候安不久的用纸条物理很可能受到了金斯利拼贴所画的很感天分。

蒙德那时候安，《费城城三号》（侧面大面积），1941年，铜质风景秀丽所画和用纸

蒙德那时候安和他赞赏的几位艺术家都有一种内在的节奏感，这体现在他对磁性音乐和肚皮舞蹈的热爱上。1919年他离开安纳卫普时，起跳的是狐步肚皮舞。有一种见解显然取而代之造型国家主义的开端基于狐步肚皮舞，因为肚皮舞者的动作是有组织的，时域的。

贝耶勒非营利组织“蒙德那时候安的有机体”展成会场

注：挪威马斯纳那时候赫纳艺术品展览馆“旋转的蒙德那时候安”将展成至9同年25日；卢森堡维也纳贝耶勒非营利组织“蒙德那时候安的有机体”将展成至10同年9日。本文载入自《费城时报》“马斯纳那时候赫纳展成，蒙德那时候安的艺术创作者有了节奏感”；《人口为120人华尔街日报》“所画成其本质交叉之前的蒙德那时候安”；《ARTnews》对迈纳的专访。

。

类风关吃什么能缓解
眼痒用乐珠滴眼液和闪亮滴眼液哪个见效快
郑州治白癜风什么医院好
甘肃男科医院哪个专业
昆明医院男科哪家医院好